第二章 工业革命前的设计（第5/20页）

法国的行省家具，『虎腿』桌子。

法国家具是工业革命前欧洲其他国家家具行业的一个缩影，其他国家的情况大致雷同，只是行业规模、规范水平均不及法国而已。

（四）工业革命前的欧洲平面设计

1．印刷术在欧洲的发明

活字印刷的发明，对欧洲的经济发展、文化普及是一个非常重要的突破。印刷术最早是中国人发明的，欧洲人直到15世纪为止都没有掌握这种技术。不过中国的印刷大多是采用整块木版刻上文字和插图，然后进行印刷，其实是固定凸版，西方称这种方法为“xylography”。而真正带动现代批量出版的是活字版，称为“typography”，欧洲印刷的真正起点是与金属活字的发明分不开的。

欧洲在历经长期的、落后的中世纪阶段之后，进入了政治、经济、文化的稳固和快速发展阶段。日益增多的大学设立、人数日益庞大的有文化的中产阶级的产生，都市化的进程，宗教的普及化和市民化，都需要大量书籍来传播知识。而手抄本成本高昂、耗时费工，当时一本200页的手抄本需要4～5个月才能完成。这种状况，造成出版书籍数量稀少，1424年，英国的剑桥大学图书馆藏书仅有手抄本120册。书籍的短缺制约了社会的发展。15世纪前后，由于经济和文化的迅速发展，对于书籍的社会需求越来越大，手抄本和木刻版印刷根本无法满足这样巨大的需求。因此，欧洲各国工匠都致力于研发效率更高的新印刷方法，其中法国、荷兰、德国、意大利等国的探索尤为积极，且都有突破。比如，1444年，法国亚维农（Avignon）地区的金首饰匠人普罗科普斯·沃德佛格（Procopius Waldfogel）开始制造“金属字母”，其实就是金属活字，因此法国人认为 印刷技术最早是由他们创造的；荷兰人则宣称劳伦斯·科斯特（Laurens Janszoon Coster, 1370—1440）在1420年左右发明了活字技术，因而，也认为印刷技术是他们发明的。不过，根据史料的记载，首先把活字技术发展完善，使之成为现代印刷的主要方法的是德国人，来自曼兹地区的约翰·古腾堡（Johann Gensfleischzum Gutenberg, 1387—1468）。古腾堡是工匠家庭出身，从事金属制品制作，对于金属工艺非常熟悉。1428年迁移到德国南方城市斯特拉斯堡（Strasbourg），在那里重新开业，成为一个成功的宝石工匠和金属工匠，同时也制作生产当时被视为难度很大的镜子。

大约在1439—1440年期间，古腾堡已经开始研试、发明印刷技术了。他用铅来铸造字模，用金属字模进行印刷，是最早的凸版印刷尝试。由于面对的技术问题很多，特别是如何把字型固定，以达到行距和字间间隔工整有序的目的，耗费了他不少的时间。前后历经10多年，古腾堡终于在1454年，印刷出了第一本完整的书——那是一本页数不多的《圣经》片段，题为《三十一行书信集》（Johann Gutenberg: thirty-one-line Letters of Indulgence , c.1454）。从该书中可以看出古腾堡的活字字体，具有几种不同尺寸，已有大写和小写的区别，排列也已经比较工整，是西方最早的活字印刷品。那时，古腾堡已经从斯特拉斯堡迁回曼兹。由于活字印刷术的发明耗费了大量资金，他不得不向别人借钱来维持他的印刷试验。在1450—1455年这段时间，他集中探索印刷完整书籍的技术，终于获得成功：完全运用金属活字印刷出一部完整的《圣经》，被称作《古腾堡圣经》（Gutenberg Bible ），尺寸很大：30厘米×40.5厘米。书中文字分两栏编排，版面工整，容易阅读。并且他将插图和文字分开编排到不同的页面上，而不像过去的手抄本书籍那样混在一起，使阅读更为方便。

保存在曼兹博物馆里的古腾堡印刷机。

欧洲1450—1800年间书籍印刷数量增长图表。

古腾堡还首次试验用铅锌锑合金制作活字，并发明了油性的印墨。

古腾堡的最大贡献在于发明和运用金属活字。由于欧洲文字全部是拼音字母，因此，活字的种类无须太多，与中国繁多的汉字相比，欧洲印刷术的改革就比中国容易得多。随着活字印刷技术在欧洲各国很快地传播开来，印刷技术也不断得到改进和完善。在造纸和印刷技术方面，欧洲虽然比中国晚了上千年，但是一经掌握，其发展的速度、技术的完善、应用的普遍则大大超越了中国的水平。印刷术的发明，促进了欧洲经济、文化和社会的发展，无论文艺复兴和还是启蒙运动，都是与印刷分不开的。

2．出版业在欧洲的发展

古腾堡发明的印刷技术，不但极大地促进了德国出版业的发展，对于整个欧洲的出版业也有极大的推动。从他发明印刷术的1450年前后开始，到1500年前后，根据不完全的统计，不仅在德国，欧洲的意大利、法国、西班牙、荷兰、比利时、瑞士、英国、波西米亚、波兰等国一共有270多座城市开设了印刷工厂，出版的书籍已经超过2000万册。到1600年前后，欧洲的印刷数量更达到平均每个工作日3600册之多。

自文艺复兴开始，欧洲人对于自然科学产生了很大的兴趣，为促进生产力的发展而进行的技术科学探索也兴盛起来，自然对图书产生了巨大的社会总需求。尤其是书籍除了文字之外，还附有插图，能够帮助读者更好地了解书籍的内容。当时大量出版的自然科学书籍，就越来越普遍地利用插图描绘动物、植物的形状和特征，很受欢迎。而文艺复兴艺术的一个巨大贡献，就是绘画上透视技术的发明和广泛运用。透视的运用，产生了非常逼真的绘画效果，运用在书籍插图上，则大大地扩展了读者的视野和想象空间。欧洲各国这个时期的各种出版物，无论是自然科学还 是人文科学，甚至宗教书籍，都广泛地采用木刻插图。德国画家阿尔布雷特·丢勒（Albrecht Durer, 1471—1528）为“启示录”（Apocalypse）绘制的16幅木刻组画，于1498年印刷出版，欧洲的平面设计发展到一个新的高度。

15世纪末16世纪初期，德国和法国的文艺复兴进入全盛时期。文艺复兴在欧洲不同的国家体现的方式不同，有些体现在艺术的发展上，有些体现在戏剧的发展上，有些则侧重于宗教的改革。但是，无论哪一个欧洲国家，文艺复兴运动的一个共同的显著特点是：由于文化水准的提高和普及，造成书籍出版的繁荣。这自然促进了与印刷相关的平面设计和插图的发展。其中德国是一个非常典型的例子。德国自从马丁·路德的宗教改革以来，出版业进入高速发展阶段，纽伦堡成为德国当时出版业最重要的中心，其他城市的出版业也有很大的发展，涌现了一批杰出的书籍设计家、插图艺术家、版面设计家。其中包括丢勒的学生、书法家文森·洛克奈（Vincenz Rockner）等等。他们设计的书籍包括有马丁·路德的宗教改革著作和翻译作品，对于德国的宗教改革和文艺复兴的进程起到促进作用。而他们的书籍设计，也各具特色，特别是在版面编排方面，日益趋于功能化，但又同时保持了高水平的艺术处理特点，是世界平面设计史中一个重要的阶段。