第169章 美国电影没什么了不起的

怎么评价《刺客聂隐娘》?

吕潇然当然可以说‘我没看过这电影’……

但显得太假,不符合他的人设……

略微琢磨了一下,吕潇然回道:“我还是坚持一直以来的理论,独立电影、略显沉闷的文艺片,投资不能超过两千万,一旦超过这个数了,你就很难收回成本……从这个角度来讲,《刺客聂隐娘》不是一笔好的投资!”

“那从电影方面分析呢?”

“……我看了一半……然后没看下去……”

“可是,这个片子拿了戛纳最佳导演!”

“是,《刺客》在戛纳评委会获得极大成功,并不代表在戛纳放映取得极大成功,其实在戛纳的时候也有很多人退场的!国外可能比较首肯的一点是美疯了,但是至少有三家以上影评杂志说,美疯了,但无聊透了,说明全世界的审美差不多,我负责任的讲一句:喜欢《刺客聂隐娘》一点都没错,不喜欢《刺客聂隐娘》也一点都没错,喜欢的人觉得自己比不喜欢的人懂艺术、懂电影,就有点可笑了。因为我是专业的电影人!”

吕潇然干脆说出了心里话……

马家辉被怼了一下,然后道:“可是很多影评人说侯导演拓宽了电影的边界……”

“唉!”吕潇然叹了口气:“中国电影史上,费穆的《小城之春》,胡金铨的《侠女》《迎春阁风波》等等,是寻求电影语言民族化的成功探索。《刺客聂隐娘》有什么探索?半白不白的文言文?还是画面?不过我还是很羡慕侯晓贤导演,可以花八千万拍一部自己的梦,等有时间了,我也会拍一部只有我自己才喜欢的电影!”

……

梁文道起了个话题:“今年的烂片特别多,我觉得很大程度上是因为流量当道,反正不管流量明星做成啥样,总有粉丝买单。只要能产生利润,资本哪管你是不是歪瓜裂枣!而且总有一堆粉丝帮他们洗白,你提出质疑,他们就来一句‘你知道他有多努力吗’……我有时候真的很反感这种言论!”

窦文韬接了一句:“你去外面吃饭时,只要厨师努力了,即使做出来的菜让人无法下咽,你也会全部吃掉还夸他努力吗?”

“现在的圈子轧戏、卖人设……”

吕潇然摇了摇头:“轧戏当然不专业,但当年香港电影黄金时期,每个演员都轧戏,照样出好的作品!烂片多,是因为很多不专业的人进场了……”

“不专业?”

“前两年市场太火热,加上政策的倾向性,所以,很多热钱开始涌入电影圈,电影这东西跟其他东西不太一样,再快也得一到两年才能出现成品,今年上映的作品基本上都是去年或者前年制作的……去年、前年,小鲜肉还是票房保证,所以,他们觉得有了小鲜肉就有了票房,当你只注意到小鲜肉的时候,往往就会忽视电影本身……然后就有这么多烂片诞生了!”

吕潇然解释了一遍,然后主动挑起了‘拐点论’:“前段时间,我在上影节很担心的说了中国电影的拐点即将到来……我当时想的是观众会因为烂片的冲击,变得不想看电影,甚至对国产电影产生抵触情绪,现在看来完全不是这样。”

窦文韬捧梗:“怎么讲?”

“大家对质量过关的内容,还是买帐的,而且是踊跃购买!”

顿了顿,吕潇然接着道:“《网络迷踪》、《彗星来的那一夜》包括《亲爱的》,我们上映前没想过能卖超过五亿的,尤其是《彗星来的那一夜》,那电影制作成本才2500万,道具就两个房间……结果卖了8.4亿,市场很买账!”

“包括《亲爱的》,这个题材是很沉闷的,尽管我动用了全明星阵容,商业化包装,上映前,我们的真实想法,票房破三亿就算成功,现在已经11亿了……”

“观众还是爱电影的!”

“中国电影经历了2015年的峰值之后,2016年的震荡是一次难能可贵的洗礼,它会淘汰劣质的产品,淘汰泡沫化的创作,淘汰一些急功近利、投机取巧的投资或项目,真正迎来用优秀的电影作品和观众建立良性互动关系的稳定阶段,这是好事!”

“中国电影近5万块的银幕,吃不饱,需要大量的优秀内容填充,所以,所谓的崩塌说、拐点论,大家不要相信!”

……

梁文道开始装逼了:“我们比较中美电影,可以看得出来美国那边很专业,他们拍任何电影之前,都会经过一个专业的事前调研,然后融资,为什么能融到资金?因为他们对项目有一个基本判断……”

吕潇然直接打脸:“凡是要融资的,肯定是风险比较大的项目!漫威系列就不会融资……如果票房这么好预测,那为什《独行侠》、《木星上行》、《明日世界》、《小飞侠》亏得那么惨?”

“可是《钢铁侠3》有中方投资……”

“他想享受合拍片的分账待遇嘛,后来觉得不可行,干脆就不这么干了!电影这种东西你很难预测票房,所以才会说投资电影就像赌博!”

梁文道又道:“但它的专业性……”

“其实我们的电影也可以融资啊,只不过我们的投资方更想用电影炒作别的东西,你看上半年的《叶问3》就知道了,挺好的一部电影,碰到了一个想用电影圈钱的发行方……”

“至于专业……其实北美电影没我们想象的那么了不起,《速度与激情7》,完全就是范·迪塞尔说了算,他是制片人、主演……跟我们的剧组差不多,好莱坞最厉害的还是执行力以及人才!”

“执行力?”

吕潇然点了点头:“先不说电脑特效,一部没有CG特效的电影。就我了解,道具、服装、布景、化妆等方面,中国电影确实有着很大的不足,导演不是神仙,一部好电影要靠着各方面的专业人士、各方面部门合力完成。”

“如果要做那种气势磅礴的大片,必须要做好这些方面,不然一件不符合故事背景的衣服,都会显得很滑稽。”

“温子仁拍《长城》,负责道具的叫德鲁·彼得罗塔,他家族传三代都是做道具师这个行业……”

“是这样吗?”

“真的,我们现在很缺少专业的道具师,包括灯光师傅,因为都去做导演了!”