译后记（第3/3页）

《柠檬》和《心中的风景》都描写了他的“忧郁和忧郁的消解”；《在有古城的町》中有十分微妙的光感与性意识的描述；《雪后》表现了背负命运、默默承受的伦理；《冬日》中则表明了他对死亡的释然；《樱花树下》则是性和死亡意象的群魔乱舞；晚期作品中，《爱抚》《黑暗之画卷》《交配》中充满了对生命体的天马行空的幻想，《悠闲的患者》中从主人公的心理描写扩大到个人的生活，乃至社会的视野。在短暂的创作生命中，他不断反思文学的本体和意义，用自己独特的“艺术至上”观带给人们以奇异的感官体验和不同寻常的想象世界。

至于本书的翻译策略，考虑到如今是“直译”的时代，而且大部分读者对日本文化中的“异域表达”接受度较高，许多读者看得懂日文，其中不乏日语学习者、日本文学研究者，所以翻译时以“直译”为主。尤其是在文章结构、语序上尽力忠实于原文，没有刻意改变；词语的处理上也以直译为主，但是涉及文化词时，为了流畅的阅读体验不便多作注释，因此在直译和意译之间取了折衷之法。在整个翻译过程中，除了主语有适当加译外（日文中主语省略的情况很多），我们极力避免了加译和漏译。举例来说，譬如这首歌词的翻译：

きょうは青空よい天気まえの家でも隣でも水汲む洗う掛ける干す。

在以上所述原则的指导下译出的译文为：

天空蔚蓝，今天是个好天气前边的人家，还有隔壁人家都忙着汲水洗涤、悬挂晾晒。

首先，形式上仍然采取三行，每行字数大致相等；读起来有一定的韵律和节奏；只有第三句结尾有句号。其次在内容上，第一句中把偏正结构的“青空”译成了主谓结构的“天空蔚蓝”，并且把一句话隔成两个短句，加了逗号；第二句同样加了逗号；第三句中原文是汲水、洗涤、悬挂、晾晒这四个动词的并列，我们加译了“都忙着”三字，并且把四个动词分成两个步骤——汲水洗涤和悬挂晾晒，并加了顿号。相比之前的翻译版本，这大概是最明显的区别了。每个译本各有千秋，希望诸位读者根据自己的需求选择阅读。

此外，若本书的文本出现谬误，还请诸位多多指教。最后祝阅读愉快！