第2357章 踢到铁板

北美三亿五千万,海外十一亿六千万,全球十五亿一千万,“速度与激情7”以绝对强势的姿态创造了系列新高,真正摆脱了“B级系列”的桎梏,成为票房市场里不容忽视的一只巨鳄;而“重逢之际”的公告牌十六周连冠,则是这场盛大告别的另外一个缩影,恢弘而瑰丽,只是,不知道,系列影迷什么时候能够与保罗重逢。

这是一个属于保罗·沃克的春天,在“复仇者联盟2”揭开暑期档大幕之前,他拥有整个春天的时间来完成最后的告别。

至于蓝礼,结束伦敦首映式之后就再次远离镁光灯,返回松林拍摄基地,再次投入“侠盗一号”的拍摄工作,关于“重逢之际”的那些喧嚣与热闹全部都被抛在了脑后,将整个聚光灯的舞台都留给了保罗。

“侠盗一号”不愧是投资成本超过两亿美元的顶级制作,整个拍摄周期非常繁琐也格外漫长,从一月正式开机,到进入四月之后依旧在紧锣密鼓地拍摄制作中;更加糟糕的是,加里斯·爱德华斯不具备“话语权”,这使得电影在制作过程中“收到”了太多意见,严重干扰了加里斯的创作,进展没有那么顺利。

二月初,杰森·麦克盖特林与加里斯·爱德华斯针对作品阴郁黑暗的风格提出修改意见。

二月中,凯瑟琳·肯尼迪抵达松林制片厂,表达了对现有剧本的担忧——花费太多笔墨在一众角色的塑造上,对于演员们来说,表演空间扩大了,这是好事;但对于电影整体来说,却可能拖累叙事节奏。

随后,杰森·麦克盖特林、凯瑟琳·肯尼迪双双与加里斯展开了深入交谈,前后三次会议都没有能够达成共识,甚至引发了一定程度的争吵——显然,加里斯并不是一个轻易妥协的类型,他始终坚持着,剧本和风格都已经经过了蓝礼的同意,而且开拍至今将近两个月,他与蓝礼以及其他演员的合作也非常愉快,拒绝修改风格。

“不是因为代价太大,而是因为没有必要。”加里斯也是一个犟脾气硬骨头。

不过,相关争吵并没有惊动蓝礼——

因为接下来,剧组马上就将前往马尔代夫片场展开拍摄;随后,蓝礼和菲丽希缇又将返回洛杉矶参加奥斯卡。用凯瑟琳的原话来说就是,“暂时没有必要惊动蓝礼,一切都等奥斯卡结束之后再进行讨论。”

于是,事情就这样被压了下来,加里斯的理念似乎得到了贯彻实施,他自然也就没有向蓝礼“告状”。

奥斯卡结束之后,蓝礼率先返回伦敦,一方面的确是参加了两场私人宴会,亚历山大·汉密尔顿负责牵线搭桥,让霍尔风投进入了更多人的视线;另一方面则是因为凯瑟琳·肯尼迪意识到必须与蓝礼交谈。

凯瑟琳是一个非常聪明的女人,她没有与蓝礼直接硬碰硬,而是通过自己的丈夫弗兰克·马歇尔完成连线——

因为史蒂文·斯皮尔伯格的关系,弗兰克·马歇尔与蓝礼的交情也不错,“侏罗纪世界”的筹备过程,弗兰克始终都与史蒂文站在同一阵线,选择支持蓝礼,成功地推动蓝礼的片酬打破好莱坞天花板。

完全被蒙在鼓里的蓝礼,自进入好莱坞以来第一次踢到了铁板,他真正意识到了自己在制片人领域里的青涩和懵懂——

专心致志投入表演工作,这让蓝礼在演员位置上取得了出类拔萃的成就,即使是“侠盗一号”也不例外;但这也意味着,蓝礼对于制片人工作处于一种不闻不问的状态,往往也就忽略了剧组的动向与变化。

更重要的是,蓝礼还是欠缺制片人对整部电影“利益最大化”的全局思考视角,这使得他在面对弗兰克和凯瑟琳的时候,吃了一个不大不小的闷亏。

凯瑟琳对剧本提出了诸多意见:

首先,她不喜欢全军覆没的结局,“至少需要有一个留下来”,为续集留下一点火种——而这恰恰是蓝礼对整个故事最喜欢的部分,她希望能够延续漫威的风格,增加一些笑料和包袱,让剧情更加轻松起来。

其次,她认为角色着墨太多,台词和细节都太多,这让整个剧本都变得臃肿,叙事节奏也跟着拖沓下来——这意味着,她需要删减演员台词,并且删减塑造角色的戏份,这与蓝礼的想法又正面冲突。

再次,打斗风格不够紧凑刺激,加里斯擅长场面调度却不擅长动作剪辑,这使得战斗场面太过注重对话而不够精彩,对于商业爆米花来说,堪称致命缺点——她希望电影能够快起来,就好像漫威一样。

这些仅仅只是总结起来的意见而已,实际交谈过程中,更加琐碎也更加零散,而全部都是蓝礼所没有料想到的。

虽然说,蓝礼也知道拍摄过程中调整剧本是十分常见的情况,包括“侏罗纪世界”也在拍摄过程中做出了诸多调整;但“侠盗一号”的情况比较特别——

蓝礼拥有剧本决策权。

正式开拍之前,蓝礼就已经过目剧本,并且拍板同意;现在又需要做出大幅度变动,甚至是改变了剧本对主要人物的塑造,为了爆米花的节奏而牺牲角色,然后根据流水线来打造作品,这就显得拥挤而仓促了。

在电影拍摄已经进行两个月的情况下,事情就变得棘手起来,蓝礼的“表演节奏”也被打破。

当然,就事论事的话,客观来说,凯瑟琳对剧本的某些想法是正确的,她才是真正的制片人视角:

比如说,为了控制叙事节奏,尽可能减少战场对话、增加打斗场面,并且以更加干脆利落的剪辑来控制场面调度,这对商业电影来说都是必要的改变——可以看做是加里斯在拍摄“哥斯拉”时遇到的一些缺点和弱点。

“明日边缘”能够取得成功,保罗·格林格拉斯的节奏控制与凌厉剪辑,绝对是密不可分的。

而关于剧本的其他细节,蓝礼也愿意开放可能性,不管赞成还是反对,全部可以慢慢讨论、慢慢商议,他可以以演员的身份提出自己的意见与看法,最后由加里斯和整个编剧团队来完成最后整合,看看哪些部分需要调整、而哪些部分则不需要,在拍摄过程中寻求进步的空间。

但凯瑟琳的算盘却远远不止如此。

她认为加里斯在场面调度和气氛营造方面确实实力出众,但在节奏控制和特效呈现方面还是有着短板。

她不仅坚持剧本需要修改,而且坚持剧组需要调整,也许应该聘请第二位导演进组,看看能否与加里斯碰撞出火花——她甚至还给出了建议人选,托尼·吉尔罗伊。

托尼·吉尔罗伊是“夜行者”导演丹·吉尔罗伊的哥哥,同样也是编剧出身,“魔鬼代言人”、“绝世天劫”、“谍影重重”系列等等全部都是他的作品;2007年,托尼与弗兰克·马歇尔合作,执导了自己第一部导演作品“迈克尔·克莱顿”——这部作品赢得了七项奥斯卡提名,最终斩获最佳女配角奖,后来他还担任了“谍影重重4”的导演。