第2185章 喜剧效果（第2/2页）

可以说，这与时代发展有关。

这也是英国演员必须定期回到戏剧舞台的原因，那些肢体表演训练，对于整个表演整体都有着重要作用。

威士肖作为英国人，他的肢体语言也具备了足够水准，但他还是在不断努力不断学习，因为他和蓝礼一样，坚信肢体动作也是整个表演的组成部分。

此时就是如此。

肢体表演是有技巧的，比如故意打直膝盖，这可以让走路的姿态变得笨拙起来，而弯腰和不弯腰呈现出来的步伐又会发生微妙变化；再比如调整步幅，春风得意马蹄疾的步伐和惶惶不可终日的步伐，必然是不同的，步子的大小搭配眼神的变化，往往能够呈现出来截然不同的心态。

蓝礼在表演中，有意识地束缚住了自己的动作，就连大拇指都死死贴着手掌，然后整个肩膀线条都发力起来，制造出一种驼背效果——却不是胆怯或者恐惧，而是笨拙，如同鸵鸟一般，一边闪躲着危险，一边又不得不迎向危险，然后就只能把脑袋塞入沙子里了；最后搭配企鹅脚步，那种憨厚的笨拙就变得完整起来了。

当然，点睛之笔是眼神，那种死死盯着地面的眼神，完成了整套表演。在劝架过程中，大卫甚至可以因为害怕而快速眨眼，五官也因为惊吓而扭曲起来——这些细节在兵荒马乱之中可能看不到，观众还是会被肢体语言抢走所有视线，而且还有正在扭打的两个人呢，但细节却是让表演完整的最佳途径。

威士肖缺少的正是这些细节，他充分利用了角色瘸腿所制造出来的笨重感，却在上半身动作以及双手表现力等细节方面，没有能够找到正确的化学反应，这才是角色被抢走光芒的原因——可能是因为他对于肢体动作的领悟力缺少一点灵感，也可能是因为他对角色的性格脉络缺少一点深入研究。

真正高深的表演可以告诉观众：他为什么如此走路，他为什么如此坐姿……一举一动都可以寻找到脉络，而导演的镜头则能够敏锐地捕捉到这些细节，并且不着痕迹地呈现出来；同时，演员还能够浑然天成地融入其中，丝毫寻找不到雕琢的线索，那就是完美的——

但如此表演着实太难太难，至今为止，即使是蓝礼自己也依旧正在探索着，这也是他需要孜孜不倦学习的原因。