第1666章 商品社会

“哦?真的吗?看来我需要更换一个派对策划经理了。不过,你们也知道我的,我从来就不是以创新见长的,不是吗?所以,你们就不应该抱以期待,这就是一个乏味而无聊的派对,重点应该在于……酒精。我相信我的酒窖珍藏应该能够满足你们的严苛要求。哈哈,好好享受!”

凯瑟琳·肯尼迪笑容满面、姿态优雅,前进的脚步始终没有停顿,却依旧能够保持谈话节奏,在派对汹涌人群之间穿行着,那一张张或熟悉或陌生的脸孔出现在眼前,她总是能够寻找到最恰当也最准确的回答方式。

今年颁奖季已经渐渐走入高潮,金球奖颁奖典礼之夜已经近在眼前,学院公关的派对、聚会和试映会等等场合数不胜数,熙熙攘攘地拥挤一周之内的每一个夜晚,全然无休,周一到周日,根本找不到一个空闲的喘息时间。

但对于凯瑟琳·肯尼迪来说,却早就已经成为了一种习惯,深入骨髓的习惯,每年一月来临的时候,身体和精神就自动地切换到颁奖季模式,火力全开、马力十足,只有在午夜降临之际能够稍稍喘一口气。

转过身,玫红色的长裙在米白色的月光之下翩翩起舞,旋转出一朵盛开的玫瑰,色泽和光亮就如同流水一般潺潺流动着,越发衬托出嘴角那一抹完美而优雅的浅笑,无懈可击;然后一头银灰色短发的罗伯特·艾格就站在了不远处,脸上永远带着憨厚慈祥的微笑,浑身上下丝毫感受不到任何攻击性。

凯瑟琳却知道,那些小觑眼前这个书呆子的家伙都已经被狠狠打脸了。

“嘿,鲍勃。”凯瑟琳亲昵地用昵称来呼唤对方,张开双臂迎了上前,给了罗伯特一个热情而不失礼貌的拥抱。

凯瑟琳·肯尼迪到底是谁?

简单来说,她是好莱坞有史以来累积票房第二高的制片人,仅次于史蒂文·斯皮尔伯格。

凯瑟琳从幕后起家,从电视台到电影,从剪辑助理到摄影助理,各个岗位都曾经兜兜转转过一圈,后来得到史蒂文·斯皮尔伯格的赏识,担任了后者的秘书,再后来,凯瑟琳与弗兰克·马歇尔结为伉俪,渐渐跻身好莱坞金字塔尖。

弗兰克·马歇尔,就是那一位和史蒂文·斯皮尔伯格联手制作“侏罗纪公园”重启项目的制作人,同时还是“明日边缘”的制作人。最最重要的是,他自己就是业内重磅级的顶级制作人。

尽管凯瑟琳身边聚集了多位大牌制作人,但她自己的能力也格外出众,“回到未来”系列、“谍影重重”系列等等作品背后都可以看到她的身影。如果说史蒂文和弗兰克更多时候都是“挂名”制片人,那么凯瑟琳更多是以执行制作人的身份奋战在第一线。

“侏罗纪公园”系列项目也是如此。

环球影业重启恐龙项目的时候,凯瑟琳依旧是执行制作人之一,但去年年初,凯瑟琳却被迫退出了重启的侏罗纪项目,不是因为托马斯·图尔和朗·梅耶,而是因为站在眼前的罗伯特·艾格。

2012年,乔治·卢卡斯正式决定退居幕后,首先是将卢卡斯影业卖给了迪士尼,而后则是将卢卡斯影业交给了凯瑟琳·肯尼迪,钦定她为卢卡斯影业的联合创始人以及乔治的接班人,真正地将整个“星球大战”系列委托给了凯瑟琳。

迪士尼知道凯瑟琳重任在身,但罗伯特·艾格需要凯瑟琳把所有注意力都集中在重新启动的星战系列之上,里里外外施加压力,迫使凯瑟琳退出了侏罗纪项目,正式把所有工作重心都转移到了星战系列。

事实上,迪士尼收购卢卡斯影业之后,凯瑟琳的身份就发生了巨大的变化,自然而然地,她与罗伯特·艾格之间的关系也发生了微妙的变化。

从顶尖制作人到卢卡斯影业部门掌门人的华丽转身,现在凯瑟琳已经站在了业内最顶尖的位置,她与罗伯特可以算是上下属关系,却也可以算是平起平坐的合作关系,有些微妙也有些制衡,互相尊重又互相牵制。

客观来说,凯瑟琳和罗伯特是同一类人,大胆、冒险、强硬、精明、狡猾、坚定,迪士尼和卢卡斯影业的结合,“星球大战”系列成为米老鼠家族全新成员,除了乔治·卢卡斯的拍板之外,真正的幕后推手还是凯瑟琳和罗伯特,他们的联手铸就了业内最强大的巨无霸。

但同时,保守、传统、正派、规矩、严谨、铁腕,这也是他们骨子里的特性,可以用来形容他们对电影艺术的观点和看法。在他们的率领之下,迪士尼作品严格遵守好莱坞电影工业的流水线步骤和流程,如同模板般打造出了一个又一个作品,在商业方面取得巨大成功,却也在艺术方面扼杀了所有创作活力。

“蚁人”替换了导演埃德加·赖特,就是因为后者天马行空的想法不受束缚;如果说这仅仅只是冰山一角而已,那么“游侠索罗:星球大战外传”的闹剧就更是堪称整体缩影了。

最初,“游侠索罗”这部电影找到了合作搭档导演组合菲尔·罗德(Phil Lord)和克里斯托弗·米勒(Christopher Miller)执掌导筒,这对导演组合联手炮制出了“天降美食”、“龙虎少年队”、“乐高大电影”等叫好又叫座的作品,堪称是好莱坞新贵。

接手“游侠索罗”的时候,菲尔和克里斯托弗摩拳擦掌,迫不及待地希望打造出这部作品。

彼时业内所有人都看好这对搭档组合,认为他们能够打造出一部独特的作品,用自己独特的光芒照亮整个星球大战宇宙,从他们以往经手的角色来看,不难想象他们会如何处理汉·索罗这位无赖的走私犯;尤其是两位导演对于如何展现男性之间的情谊非常擅长,这对于星战庞大宇宙来说更是重要补充。

菲尔和克里斯托弗也是如此认为的,他们坚信,自己受聘制作出一部能够带来惊喜、可以尝试冒险的作品,而不仅仅只是满足影迷,或者是打造周边而已。他们希望这部电影是崭新的、独特的且饱含情感的,能够令人眼前一亮。他们认为索罗是一位独行侠,于是他们就想要拍摄出一位独行侠。

这两位导演十分讲究即兴创作,越来越偏离既定剧本,往往在拍摄过程中就能够碰撞出无数火花;但问题就在于,每一次他们决定冒险的时候,凯瑟琳·肯尼迪就会坚定否决,从演员选择到剧情设定,乃至于摄影画面和音响效果等技术层面,所有的冒险尝试全盘都遭遇重重困境。

凯瑟琳和罗伯特坚信着同样的道理:他们需要一个流水线作品,中规中矩地完成拍摄,这就已经足够了,商业方面已经具备了成功的基础;而不是像克里斯托弗·诺兰创作“蝙蝠侠前传”那样打造出一个艺术品,这使得凯瑟琳与两位导演之间的意见越来越相左。