第493章 失之交臂

客观来说,出色的电影一般都有一个出色的剧本,可是一个出色的剧本却不见得能够成就一部出色的影片,毕竟电影作为一个整体,其中的影响因素着实太多了。在奥斯卡过去的十年时间里,足足出现了四次最佳影片错失了剧本奖项,由此可见,这并不是一件值得大惊小怪的事。

不过,过去十年时间里,仅仅只有“泰坦尼克号”一部最佳影片没有入围剧本奖项的争夺,从这个角度来看,剧本部门对最佳影片来说是至关重要的,除了最佳导演之外,最佳影片与剧本的直接挂钩,无疑是最紧密的,甚至超过了四大演技奖项和最佳剪辑奖。学院始终坚信着,一个优秀的剧本是一部优秀电影的基石。

今年也是如此,最佳影片的五部入围作品,除了“灵魂歌王”之外,全部跻身剧本部门的争夺;最佳导演的五部提名作品,则无一例外地赢得了剧本提名,使得剧本部门的竞争呈现出了白热化态势,同时也让“灵魂歌王”在竞争最佳影片的队列之中率先掉队。

率先颁发的是最佳改编剧本,“杯酒人生”、“日落之前”、“摩托日记”、“寻找梦幻岛”、“百万美元宝贝”成为了最后的竞争者,在这之中,“杯酒人生”可以说是一骑绝尘,亚历山大·佩恩联手吉姆·泰勒(Jim Taylor)撰写的剧本彰显台词功力,充满了生活智慧,值得细细品味,从电影登陆大屏幕开始,剧本就受到了无数赞誉,推动电影作品的声望节节攀升,最终成为了颁奖季大热。

可以说,“杯酒人生”是绝对的得奖大热门,也许这部作品受困于小品格局的局限无法赢得最佳影片奖,但最佳改编剧本却被普遍认为是其囊中之物。

但不容忽视的是,“百万美元宝贝”入围了该部门的争夺,这部作品在颁奖季后半段异军突起,让“老牛仔”克林特·伊斯特伍德收获了无数赞誉,俨然已经成为了“飞行者”称王的最强劲对手。如果“杯酒人生”可能失手的话,“百万美元宝贝”举重若轻、由浅入深的剧本无疑是得奖最大热门。

相对而言,其他三部作品的高度都有限。

“日落之前”继承了九年前“日出之前”的小品特质,更近一步地,对爱情、对生活、对婚姻、乃至对生命展开了讨论,这部爱情小品收获了一片赞誉,更是赢得了最佳改编剧本的一席之地,但比起“杯酒人生”来说,思想深度与故事情节的结合还是太少,整体高度也不及后者;“摩托日记”和“寻找梦幻岛”两部传记电影都有相似的问题,格局工整、质量出众,但余韵却相对浅显,思想内核的挖掘也有限,尤其是在“飞行者”这部气势磅礴的传记电影比较之下,略显不足。

所以,最终的奖项应该就是在“杯酒人生”和“百万美元宝贝”之间诞生。如果“百万美元宝贝”可以赢得小金人,那么这就将彻底改变整个格局,“飞行者”将会迎来最有力的挑战,胜负天平将重新回到一个起跑线上——最佳男配角加上最佳改编剧本两座分量十足的奖杯,这已经足以抹平“飞行者”四座小金人的劣势了。

这一切的一切都使得现场气氛再次紧绷起来。

不过结果没有任何意外,“杯酒人生”强势胜出,终结悬念,这部在颁奖季之中受到了无数赞誉的作品,在错失最佳男配角和最佳女配角之后,终于斩获了今晚的第一座小金人,同时也是呼声最高的一个奖项。

兰斯站立起来给了亚历山大一个拥抱,表示了恭喜。亚历山大倒是显得十分淡定,像他这样全心全意专注于电影的人,虽然不能说淡泊名利,至少他无法像伍迪·艾伦那样完全置身事外,但也不会患得患失,心态保持得很好。

待亚历山大和吉姆离开舞台之后,最佳原创剧本的颁发立刻无缝衔接。

与最佳改编剧本相似的是,最佳原创剧本也呈现出了两个集团的划分,不同的是,第一集团里“美丽心灵的永恒阳光”、“维拉·德雷克”和“借刀杀人”三足鼎立,而“飞行者”和“超人总动员”则略逊一筹。

虽然“飞行者”在整个颁奖季之中呼风唤雨、好不威风,但进入剧本部门,这部作品却不占据任何优势。格局恢弘、人物鲜明、节奏紧凑的剧本,确实不俗,堪称是一部优秀的传记剧本,但面对今年强手如云的原创部门,“飞行者”只能算是四平八稳、无功无过,尤其是人物形象的刻画完全依托演员的表演,剧本本身的贡献着实有限。

“超人总动员”作为动画片,先天性不足,出色的故事令人眼前一亮,但在原创剧本的争夺之中却难以占据优势。学院评委总是有种固定模式:动画片的话,最佳动画长片奖就是最好嘉奖了,其他部门……就留给电影吧。外语片也是同理,所以动画片和外语片想要在主要奖项上实现突破,难上加难。

纵览整个颁奖季,“美丽心灵的永恒阳光”无疑是受到赞誉最多的作品,奇思妙想、脑洞大开的剧本却又兼具人文关怀,对爱情、对牺牲、对记忆、对人性等方面都展开了讨论,即使反复观看、反复阅读,也不会损失剧本的魅力,相反还会让人产生更多的收获。这部作品不仅仅是在原创部门,即使在整个剧本部门,也是一马当先的种子选手!

“维拉·德雷克”和“借刀杀人”则都是颁奖季之中收获了无数称赞的作品,前者冷静而深刻地探讨了宗教信仰与堕胎之间的冲突和纠缠,道德和法律之间的缠绕以近乎冷漠的视角呈现出来,一声叹息之后却冰冷刺骨;后者凛冽而鲜明地将社会冷漠展现在观众面前,继而塑造出了一个游离于现实与虚幻之间的犯罪之城,沿袭“上帝之城”的精神思想之余,又更进一步。

有人曾经戏言,“美丽心灵的永恒阳光”是一个创新大于一切的剧本,而“维拉·德雷克”和“借刀杀人”则是功底胜于一切的剧本。也许如此评价不太全面,但确实准确地把握住了三部作品的精髓。

“美丽心灵的永恒阳光”无疑是得奖最大热门,但“维拉·德雷克”和“借刀杀人”都具备成为搅局者的实力。尤其是“借刀杀人”值得瞩目,不是因为实力出众,而是因为这个剧本出自兰斯之手。

去年,兰斯就凭借“上帝之城”摘走最佳改编剧本小金人;今年再次强势来袭,展现出了新鲜势力的洋溢才华,令人侧目。如果兰斯能够实现剧本部门的两连胜,这无疑又将是一次壮举,继伍迪·艾伦之后,又一位编剧新星诞生。

但,这一次兰斯面对的是编剧怪才查理·考夫曼,创作出了“傀儡人生”、“改编剧本”、“危险思想的自白”的鬼才,目前为止推出的作品部部精品的天才。此前,查理已经两次赢得奥斯卡提名,但都没有能够收获肯定,这一次,势在必得。