第20章 恐怖片（第2/2页）

在这方面做得不错的，就是一位华人电影导演叫做温子仁，他所拍摄的恐怖片就往往能够兼并二者之间的关系，例如《电锯惊魂》系列、《招魂》系列。

那现在的关键就在于秦砚。

听到何建华语气中的愤怒已经变成了担忧，秦砚就知道自己很快就要将对方成功说服，因为当天自己提出这个方案的时候，刘正文也问出了类似的问题。

刘正文这个面冷心热的家伙泼冷水说道：

“每一年有那么多的恐怖片诞生，但能够成为经典的寥寥无几。而我们国内基本上就没有出现过经典的恐怖片，你确定你秦砚能够拍摄出征服华国市场或者西方市场的恐怖片？”

秦砚当时点了点头：“我对我们有信心”。

秦砚之所以敢选择恐怖题材进行创作，首先他是相信自己，能够把握住电影的节奏。

其实电影发展到一定水平已经不再是纯粹个人的艺术与审美表达，尤其是商业电影，它完全进入了人类学甚至心理学的研究领域。

什么样的剧情能够让最为广泛的观众产生兴趣，在哪个时间节点进行情绪刺激能够获得最正面的反馈，观众喜欢人物角色出现什么样的反转……

曾经有一位著名的心理学家叫做Fort，写了一篇关于电影情节与情绪反馈效应的论文。就是在讲所谓的电影叙事，其实是在不断人为建立观众的心理预期，然后在正面反馈和负面反馈之间反复进行，控制观众的情绪

比如后世最为出名的《复仇者》系列电影，电影一开始往往会让主角遭遇到麻烦，然后通过一些列的努力突破重重困难、解除危机，实现观众对于主角的期待。

这便是一种运用最广泛的情绪控制手段。

当然电影情节具体如何表现，那就是每一个导演自己的功力。而秦砚相信以自己这么多年对于电影的研究，能够把握住观众的恐怖情绪与心理反馈节奏。

而且秦砚当时说的是“我们”，而不是“我”。

因为除了他自己本人以外，也是因为目前的团队让他敢进行这样看上去有些异想天开的尝试。