第20章 恐怖片(第2/2页)
在这方面做得不错的,就是一位华人电影导演叫做温子仁,他所拍摄的恐怖片就往往能够兼并二者之间的关系,例如《电锯惊魂》系列、《招魂》系列。
那现在的关键就在于秦砚。
听到何建华语气中的愤怒已经变成了担忧,秦砚就知道自己很快就要将对方成功说服,因为当天自己提出这个方案的时候,刘正文也问出了类似的问题。
刘正文这个面冷心热的家伙泼冷水说道:
“每一年有那么多的恐怖片诞生,但能够成为经典的寥寥无几。而我们国内基本上就没有出现过经典的恐怖片,你确定你秦砚能够拍摄出征服华国市场或者西方市场的恐怖片?”
秦砚当时点了点头:“我对我们有信心”。
秦砚之所以敢选择恐怖题材进行创作,首先他是相信自己,能够把握住电影的节奏。
其实电影发展到一定水平已经不再是纯粹个人的艺术与审美表达,尤其是商业电影,它完全进入了人类学甚至心理学的研究领域。
什么样的剧情能够让最为广泛的观众产生兴趣,在哪个时间节点进行情绪刺激能够获得最正面的反馈,观众喜欢人物角色出现什么样的反转……
曾经有一位著名的心理学家叫做Fort,写了一篇关于电影情节与情绪反馈效应的论文。就是在讲所谓的电影叙事,其实是在不断人为建立观众的心理预期,然后在正面反馈和负面反馈之间反复进行,控制观众的情绪
比如后世最为出名的《复仇者》系列电影,电影一开始往往会让主角遭遇到麻烦,然后通过一些列的努力突破重重困难、解除危机,实现观众对于主角的期待。
这便是一种运用最广泛的情绪控制手段。
当然电影情节具体如何表现,那就是每一个导演自己的功力。而秦砚相信以自己这么多年对于电影的研究,能够把握住观众的恐怖情绪与心理反馈节奏。
而且秦砚当时说的是“我们”,而不是“我”。
因为除了他自己本人以外,也是因为目前的团队让他敢进行这样看上去有些异想天开的尝试。